Extras n.1 din cartea : Scrisori de la Prietena Imaginară

Draga mea,

M-am trezit din nou în holul abandonat, întinsă pe podeaua-i rece ca gheața. Mă doare capul puternic și nu știu cu exactitate cum am ajuns aici. De data aceasta, becul luminează difuz, slab, o lumină albă și rece. Din tavan și pe lângă bec picură apă subtil. Cred că afară plouă puternic, iar apa-și găsește lăcaș printre crăpăturile tavanului s-ajungă aici. Asta ar explica zgomotul de pe fundal pe care-mi este greu să-l definesc, de parcă ar fi o limbă necunoscută. Mă-ntreb: Oare câte zile au trecut de când sunt aici? Mi-a luat ceva să îmi fac curaj să încep. Oare-mi citești scrisorile?În mâna dreaptă am 100 de chei, iar una din ușile acestea e ieșirea din casă. Astăzi am decis să deschid prima ușă. Să-ncerc. Până nu le deschid pe toate nu voi ști care mă duce de fapt acolo unde trebuia să fiu de la bun început.

Mă ridic hotărâtă și respir profund de câteva ori. Cu pași mărunți mă-ndrept spre prima ușă din dreapta mea. Ușa asta are culoarea lila și cum mă uit la ea, un miros de liliac mi se ivește în minte ca o dulce amintire de primăvară într-un loc întunecat și rece. Cheile astea or fi în ordinea ușilor oare? Îmi fac curaj și aleg intuitiv una cu formă de inimioare la capăt, trei la număr, și o introduc timid în încuietoare. O întorc în yală și, ce să vezi, ca prin magie, din prima, se deschide.

Un val de emoții mă ia și cu nesiguranță pășesc în interiorul camerei. Acorduri de chitară spaniolă se aud pe fundal, în surdină. Nu văd nimic. Camera este întunecată, fără vreo rază de lumină. Dar mai aud ceva. Încerc să mă concentrez mai degrabă pe zgomotul de fundal decât pe sunetul chitarii. Aud un zumzăit de voce de parcă cineva, o femeie, îngână melodia suav. Mai aud ceva. Se aude un sunet repetitiv, ca o mătură ce adună pulberea și gunoaiele de pe podea. Doamne, de-aș avea puțină lumină în întunericul ăsta! Nici nu termin bine gândul, că sunetul măturii se oprește de parcă cineva mi-a auzit gândurile. Am zis-o cu voce tare? Hmm.. asta chiar nu cred.  Să-mi fie oare gândurile auzite de acel altcineva în cameră în afară de mine?

Un hârșâit de cârpă pe sticlă începe să răsune cu ardoare și.. pufff, o rază de lumină începe să-și facă loc printre tonele de praf de pe fereastra din dreapta mea. Un chip de femeie stins și obosit, cu ochii ușor căzuți se ivește în lumina ce acum pătrunde în cameră, mărindu-și intensitatea în vreme ce curățatul geamurilor continuă o perioadă considerabilă. Cineva face curățenie într-o cameră întunecată de trecerea timpului și de murdăria adunată în ceea ce pare a fi o perioadă de ani de zile. Foarte mulți ani aș zice. Locul acesta și holul par să fie abandonate de mult. Peste tot în cameră văd plante ofilite și uscate, , manechine răsturnate pe jos, bucăți de obiecte adunate ca într-o colecție, praf, murdărie și noroi, rând pe rând începând să își facă simțită prezența greoaie pe măsură ce razele de afară luminează camera din ce în ce mai mult. Fără să mă gândesc, entuziasmată brusc că pot vorbi cu cineva să-ntreb de locul acesta, deschid gura și zic:

– Bună ziua! Ce e locul ăsta? Cum ați ajuns aici?

Nimic. Mai repet o dată.

– Bună ziua! Mă auziți? Ce e locul ăsta?

Nimic. Nu mă aude. Rămân blocată preț de câteva secunde, uitandu-mă aievea la tabloul care își continua activitatea de parcă eram invizibilă. Scutur capul buimăcită și mai încerc o dată, de data asta mai tare.

– Bună ziua! Mă auziți? Hei! Vă rog, spuneți-mi și mie ce e locul ăsta. Nu știu cum am ajuns aici. Aș vrea să merg acasă. Nu vă deranjez mult. Vă rog, ajutați-mă! Vă rog!

Nimic.

Femeia continua să îngâne cântecul încet de parcă vocea mea nu răsuna deloc în cameră. O fi aievea? Doamne, am halucinații? Ce să fac? Nici nu termin bine de zis că imaginea din fața ochilor mei începe să se dizolve și apare o alta. Oh nu! Chiar am. Dar ce se întâmplă? De îndată ce mă întreb ceva pe mine sau pe Dumnezeu se întâmplă un lucru, de parcă primesc un  răspuns de fiecare dată. Doamne, tu m-ai pus aici? Ce sunt astea? Nu termin bine nici gândul și aud un râs de femeie în timp ce imaginea din fața ochilor mei se face clară.

Tot pe acorduri de chitară, o femeie dansează într-o rochie roz-piersicuță, într-o cameră, radiind fericire și chicotind. O fi…? Da! Da! E camera de la-nceput și acum e curată. Cu curiozitate pășesc din locul în care eram înțepenită. Nu mă aude și nici nu mă vede, deci cred că nu se întâmplă nimic dacă mă plimb pe aici. Cred că am viziuni. Mă simt ca într-un joc de Virtual Reality. Povestea asta pare așa reală! De fiecare dată când se schimbă imaginea, un val de energie îmi străbate brusc corpul. Un fel de surprindere și curiozitate mă ia și stau acolo înțepenită să aflu mai multe. Oare următoarea ușă ce ascunde?

Mă uit în jur și camera are formă ciudată, ca de inimă. Nu mai e pic de praf, noroi și nici murdărie. În locul lor stă strictul necesar într-o cameră: un pat, un dulăpior și un birou cu scaun. E curățenie lună acum și foarte simplist. Sunt două ferestre, una în stânga și una în dreapta și-s așa mari! Lumina puternică a soarelui încălzește acum și luminează puternic camera. Pe peretele unde-s ferestrele e un munte de flori agățate tot felul. Cât timp o fi trecut oare? Îmi amintesc că parcă am văzut o urmă de uscături mai devreme, iar acum nu mai e niciuna. Hmm!

Știi, toată întâmplarea asta m-a făcut să mă gandesc… Oare ce înseamnă pentru tine ”a-ți face curățenie în suflet”? Sau în inimă. Ori nu e inima casa ce adăpostește sufletul fiecăruia ca o manta de protecție împotriva lucrurilor ce îl pot răni? Și de ce oare are ferestrele atât de mari? Să dai din tine oare cu toată iubirea și nu cu țârâita? Dar oare bucățile de suflet, ce ies pe poarta-i, se întorc vreodată? Femeia asta era atât de stinsă la început și pare-mi-se că a înflorit odată cu florile de pe perete și cu lipsa mizeriei ce la început făcea camera să pută a hoit. Arunc o ultimă privire în jur, parcă să-mi amintesc frumusețea camerei mai târziu, ca un exemplu de la alții. Când termin, închid ochii și cu o insipratie profundă, de parcă rămăsesem  fără aer o bucata bună de timp, mă ridic de pe podea dintr-un fulger și mă trezesc din nou în holul abandonat, în același loc din care iți scriu scrisorile. Am visat? Ce e locul acesta? Să te trezești din vis în vis este posibil oare?

Am atâtea întrebări și am nevoie de tine să învățam una de la celalaltă. De ce nu-mi scrii? Nu știu câtă foaie poate purta porumbelul legată de picior așa că mă opesc aici din scris, sperând că o să ajungă la tine fără probleme.

Îmi lipsești!

Cu drag,

Prietena imaginară

STRUCTURA PSIHICULUI ÎN VIZIUNEA LUI CARL G. JUNG – SUFLET ȘI PSYCHE

În lucrările sale, Carl G. Jung separă conceptual sufletul de psyche. În înțelegerea sa psyche reprezintă totalitatea proceselor psihice, atât conștiente cât și inconștiente, iar sufletul îl asociază termenului de personalitate și îl descrie ca un „complex funcțional determinat și limitat” (Jung, 2004, p.831). Ideea de complex se ancorează în ipoteza existenței unei multitudini de personalități în interiorul unui individ. El definește complexele ca fiind fragmente psihice scindate datorită unor influențe traumatice sau a unor tendințe incompatibile, ce au un caracter autonom, mai exact se supun unor legi proprii, și acționează, respectiv reacționează asupra individului fără controlul conștient al acestuia. Conform cu experimentul asociativ realizat de Jung, complexele pot interfera cu intenția volitivă perturbând prestația conștiinței, pot produce stagnări în fluxul de asociații libere sau perturbări ale memoriei, pot apărea și dispărea spontan, pot obseda temporar conștiința sau chiar influența atât vorbirea cât și acțiunea într-o manieră inconștientă (Jung, 2011-1, p.253). Multitudinea de personalități întâlnită atât la oamenii normali, deși într-o manieră mult mai subtilă, cât și la cei patologici, este determinată de atitudinea pe care o persoană o adoptă în fiecare mediu din care face parte sau în care se regăsește la un moment dat, care poate varia de la un mediu la altul. Un exemplu concret ar fi diferențele de personalitate dintre rolul jucat în familie și cel din sfera profesională între care o persoană oscilează, neputând să facă diferența în care din cele două se regăsește natura lui. (Jung, 2004, p.831).

Pentru a defini atitudinea, Jung adoptă conceptul introdus de Georg Elias Muller și Friedrich Schumann prin care aceasta reprezintă o dispoziție psihică de acțiune sau reacțiune către o anumită direcție, influențată de stimulii prezentați într-o situație dată. Orientarea atitudinală poate fi de natură conștientă sau inconștientă și reprezintă pregătirea pe care o persoană o deține față de o situație viitoare indiferent dacă este reală ori ipotetică (Jung, 2004, p.687). În funcție de timpul și frecvența expunerii unei persoane la un anumit mediu, atitudinea ce corespunde mediului respectiv poate ajunge să domine personalitatea individului. Dualitatea aceasta a atitudinii este influențată de gradul de identificare dintre eu și atitudinea aferentă unui mediu specific (Jung, 2004, p.831). Identificarea este definită de către Jung ca fiind un proces psihologic prin care personalitatea se disimilează parțial sau total de sine (Jung, 2004, p.739). Pentru a înțelege ce este disimilarea este nevoie să definim asimilarea cu care aceasta se află în antonimie, pe care Jung o înțelege ca fiind identificarea dintre un conținut conștient și materialul subiectiv acumulat anterior fenomenului de asimilare, pe baza unui principiu de asemănare dintre conținutul nou și materialul deja existent. Asimilarea este și ea un proces de apercepție în cadrul căruia identificarea se realizează cu materialul subiectiv deja existent în individ. Asimilarea este proprie procesului de reprezentare în situațiile în care elementele asimilatoare se manifestă prin reproducere, iar elementele asimilate prin intermediul unei impresii senzoriale nemijlocite. Jung afirmă totuși că el folosește acest termen într-un sens mai larg, respectiv ca o „identificare a obiectului cu subiectul în genere” (Jung, 2004, p.685), definind în acest context disimilarea ca o identificare a subiectului cu obiectul și ca o „înstrăinare a subiectului față de sine însuși în favoarea obiectului”, obiectul putând fi atât exterior cât și interior, psihologic (ex. o idee). (Jung, 2004, p.686).

Revenind la identificarea cu un anume mediu din viața individului, disimilarea parțială sau totală de sine este o înstrăinare, o pierdere, o rătăcire față de sine însuși și o integrare în personalitate a unor elemente artificiale corespunzătoare unui anume rol ocupat de individ și nu naturii individului. În ideea în care Jung asociază sufletul cu personalitatea se poate deduce disimilarea ar reprezenta o pierdere parțială sau totală a sufletului, întâlnită în cazurile de disociere. Sufletul, spre deosebire de psihic îi este așadar propriu omului reîntregit, unificat care a reușit să își integreze și să își dezvolte personalitatea înnăscută și care a reușit să se separe de orice este impropriu lui însuși până în cel mai mic detaliu. Prin urmare până și individul considerat normal, care suferă o oarecare disociere a caracterului, se regăsește îndepărtat de personalitatea sa naturală, individuală, unică. Intră aici în discuție diferența dintre omul individual împământenit în caracterul său real și cel colectiv ce aparține maselor, fiind puternic influențat de așteptările, cerințele și împrejurările care îi sunt impuse din exterior. Caracterul omului individual îi rămâne constant indiferent de mediul în care se află și indiferent de diversitatea atitudinilor proprii. Omul individual alege să nu se identifice cu diversele atitudini ale sale întrucât nu dorește compromiterea individualității sale indiferent de contextul în care se regăsește. Această alegere conștientă este posibilă doar în situația în care părțile inconștiente ale personalității sunt conștientizate și integrate în personalitatea individului. Omul colectiv oscilează constant între personalitatea conștientă și cea inconștientă, identificându-se cu fiecare atitudine proprie în doze diferite, fapt care îl conduce spre a-i înșela atât pe ceilalți cât și pe el însuși legat de cine este el cu adevărat.

În această situație, Jung afirmă că omul poartă o mască care parțial răspunde intențiilor proprii și parțial opiniilor și exigențelor exterioare lui, mai exact cele din mediul său, și care îl determină să oscileze constant între cele două și prin urmare să fie inconsistent (Jung, 2004, p.833). Această mască poartă numele de „persona” și este diferită de individualitatea omului, fiind mai degrabă un „complex funcțional constituit din rațiuni de adaptare sau de comoditate necesară” care se referă în mod exclusiv la relația pe care omul o deține cu obiectele exterioare lui. Persona reprezintă așadar caracterul afișat la exterior, respectiv atitudinea exterioară care este disponibilă conștient omului, însă de cele mai multe ori acesta o confundă cu propria personalitate, nefiind conștient de disocierea personalității sale. În paralel cu atitudinea exterioară există și o atitudine interioară pe care omul o are cu subiectul. Prin subiect, în acest context, Jung se referă la pornirile, sentimentele, gândurile și senzațiile vagi sau tulburi ce nu reprezintă trăiri conștiente, ci mai degrabă răsar din adâncurile și întunecimile interioare ale omului, din fundalurile conștiinței, tulburând, frânând sau stimulând activitatea psihică și alcătuind împreună, ca și totalitate, percepția legată de inconștient. Subiectul este prin urmare propriul inconștient, și este conceput ca și obiect interior, iar relația cu acesta reprezintă atitudinea interioară. Spre deosebire de atitudinea exterioară care este ceva mai evidentă și poate fi observată cu ușurință, cea interioară tocmai prin caracterul ei inconștient îi este omului mai puțin cunoscută. Tendința umană este de a raționaliza aceste trăiri interioare inconștiente și de a le reduce la diverse cauze cunoscute deja în mod conștient, fapt care în realitate nu face decât să le distorsioneze percepția. (Jung, 2004, p.835).

Cu alte cuvinte, in această atitudine interioară sunt cuprinse toate inhibițiile, capriciile, dispozițiile întâmplătoare, sentimentele și fragmentele de imaginație ce pot distrage ocazional individul, îi pot tulbura activitatea concentrată sau chiar liniștea. Încercările omului de a le raționaliza sau de a le atribui unor cauze corporale sau de o altă natură decât psihică nu face altceva decât să le refuleze având în vedere că ele sunt percepții ale unor procese de natură inconștiente. Pe lângă cele enumerate anterior sunt de menționat în aceeași categorie și visele care sunt menționate separat doar pentru faptul că apar în starea de somn, când conștiința este abolită (Jung, 2004, p.835). Toate acestea sunt prezente chiar și la individul normal, deși la cel patologic sunt cu mult mai evidente. Atitudinea interioară dă naștere unei personalități interioare ce este diametral opusă ca și caracteristici cu cea exterioară. Jung numește această atitudine interioară anima, la bărbați și animus, la femei. Diferențierea anima/animus între femei și bărbați este esențială întrucât există o diferență majoră la nivel sufletesc între cele două sexe. Având în vedere că în general bărbatul are în atitudinea sa exterioară ca elemente centrale concretețea și logica, cel puțin ca ideal masculin, în interiorul său acesta se va lăsa în voia propriilor sentimente. În contrast, femeia care are ca și element predominant în atitudinea exterioară sentimentul, în interiorul său va reflecta (Jung, 2004, p.837-839).

Caracterul sufletului poate fi dedus așadar din cel al persona-ei, întrucât toate acele aspecte și însușiri generale ale omului care nu se găsesc în atitudinea lui exterioară, vor fi prezente în cea interioară. Carl Jung afirmă în acest context faptul că „Aceasta este o regulă fundamentală, care mi se reconfirmă de fiecare dată” (Jung, 2004, p.840). El diferențiază caracteristicile general umane, care sunt specifice umanității și le au în comun majoritatea oamenilor, de cele individuale care de altfel nu pot fi cunoscute pe baza aceluiași principiu. În situațiile în care individul se identifică parțial sau total cu persona, vorbind în acest caz de o disimilare parțială sau totală de sine prin care el se îndepărtează de sine în favoarea persona-ei, particularitățile sale individuale vor fi transpuse în suflet (Jung, 2004, p.840). Persona, ca și expresie a adaptării individului la mediul său, va fi puternic influențată și modelată de calitățile acestuia, în același timp în care sufletul va fi influențat într-un mod accentuat de către inconștient și calitățile lui. Pentru a exemplifica acest contrast, Jung folosește situația unui mediu primitiv în care persona exprimă trăsăturile primitive ale mediului, în timp ce sufletul preia particularitățile arhaice ale inconștientului și însuși „caracterul simbolic și prospectiv al acestuia”. Prin urmare, persoana care se identifică într-un mod necondiționat cu al său mediu exterior va cădea pradă proceselor inconștiente. Acest fapt poate fi explicat prin faptul că eul său, care în aceste condiții nu se poate diferenția de ceea ce reprezintă persona, va deveni una cu procesele sale inconștiente și, prin urmare, fie se va încrucișa cu rolul lui exterior, fie „îl va duce (pe acesta) la absurd” printr-un fenomen de enantiodromie. (Jung, 2004, p.841).

Prin enantiodromie, Jung înțelege „manifestarea contrariului inconștient în desfășurare temporală”, fenomen ce apare în cazurile în care activitatea conștientă ajunge să fie „dominată de o tendință unilaterală extremă”, dând naștere în timp unui contrariu al său inconștient ce poate inhiba randamentul conștient sau chiar întrerupe direcția conștientă (Jung, 2004, p.708). În aceasta situație, apare fenomenul de proiecție prin care sufletul este proiectat pe obiectele exterioare cu care individul deține relații de dependență, relații ce au de cele mai multe ori un caracter tragic (Jung, 2004, p.841). Carl Jung definește proiecția ca fiind transpunerea unor procese subiective ale individului într-un obiect. El o atribuie procesului de disimilare și menționează că poate fi vorba atât de particularități cu aspect pozitiv, cât și de unele cu aspect negativ. Ea se manifestă în condițiile existenței unei identități arhaice, primitive dintre subiect și obiect, și devine evidentă abia în momentul în care apare o nevoie de rupere de obiect, de destrămare a identității individului de această parte primitivă din el (Jung, 2004, p.794).

Bibliografie

  1. Jung, C.G. (2004). OPERE COMPLETE – Volumul 6. Tipuri psihologice. Editura TREI:București.
  2. Jung, C.G. (2011-1). OPERE COMPLETE – Volumul 8. Dinamica inconștientului. Editura TREI:București.